徐文汉 天津美术学院毕业 、天津工艺美院副教授、天津美术家协会理事、天津青年美术书法协会主席、中国书法研究院会员。
绘画作品曾发表在《书画家》、《艺术与繁荣》、《天津日报》、《中国书画报》、《画画》、《财智天津》等刊物上。
1990年 油画作品《黎家山寨》参加“香港90中国艺术大展”入编画册并被收藏。
1992年 油画作品《春雪》参加 “纪念毛泽东同志在延安文艺座谈会上讲话”发表五十周年天津美术作品展。
徐文汉作品赏析
1993年 油画作品《春雪》入编“天津美术作品集”。
1995年 国画作品《山鬼》《塬上》参加“台湾国际文人画会展”评为精品并被收藏。
1999年 国画作品《大漠行舟》参加“当代中国青年书画展”获优秀作品奖 ,作品入编《中国美术家选集》
2003年 参加“纪念毛泽东主席诞辰110周年”书画展。参展国画、书法作品被收藏.
2003年 国画作品入编《当代书画家作品选集》
2005年 天津日报8月9日12版 编读有约介绍国画作品。
2005年 国画作品《秋日》参加“天津首届文化杯当代名家新人美术作品展.
2005年 获天津团市委、市美协颁发“天津优秀青年美术家”。
2006年 中国录音录像出版社出版发行22盘中国山水画教学光盘。
2007年 中国书画报“总有一种情怀在诉说”评析国画作品。
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2008年 国画作品发表在《艺术与繁荣》。
2008年 国画作品参加天津团市委与青年宫组织“寻找美丽的中华”天津第四届书法艺术节。
2010年 参加"青春飞扬,青春万岁"中国书画名家优秀作品巡回展 。
2013年 天津电视台导视频道”@艺术”栏目,应邀艺术访谈。
2016年 书法作品参加“两岸同根 博爱中华——纪念孙中山先生诞辰150周年全国书法大展”。
2016年 国画作品参加“同走复兴路.共圆中国梦 纪念中国共产党建党95周年书画展”。
2016年 国画作品参加“纪念长征胜利八十周年中国艺术名家书画联展”。
2016年 国画作品参加“天津美协人物画专委会天津人物画作品展”。
2016年 国画作品入选“含英咀华 看好之家建馆书画家作品集”。
2017年 书法作品参加“东方明珠——庆祝香港回归祖国20周年全国书法大展”。
2017年 参加北京山水丹青国际艺术中心"丝韵丹青，六艺墨香"书画名家六人展 。
2017年 书法作品参加“第三届“和平颂.中华情”全国美术书法名家邀请展”获一等奖。
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2018年 邮票入选中国艺术家邮票在法国展览。
2018年 国画作品参加“新征程.再出发”庆祝改革开放40周年当代艺术大展。
2019年 国画作品参加“庆祝中华人民共和国成立70周年画展”。
2019年 国画作品参加“天津山水画研究会”画展。
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长安画派有雄才 笔墨立骨显精神
——记著名画家徐文汉
在当代画坛徐文汉先生画绩卓著，他的作品是画展常青树，以段位高立的专业品格，成为圈里圈外皆赋盛赞的大手笔。他致力于山水文化的传承与创新，经过春秋不辍的磨砺，再借助笔墨才华的加持，创作山水达成了外师造化中得心源的修养目标，把中国山水从传统文人格调，推向笔墨时代的盛世情怀、所以观赏他的山水画会有格调高雅的印象，也会有激荡胸怀的时代气象，画风与时代精神紧密相关，笔墨抒发的正是盛世抒情的主旋律！
与一些专门从事中国画创作的其他画家有所不同，徐文汉先生对油画造型技法有着精湛娴熟的把控能力，所以他的山水创作就很自然地受到油画造型技法的影响，在气韵生动的意象中，又呈现出磅礴雄强的造型气势，山水作品有钢打铁铸的形态壮阔，也有神态超然意象美妙，中西合璧，自立面目，是当代画坛与古为新的典范人物。
徐文汉作品赏析
观赏他的山水画，无一例外都有着粗狂率真的笔墨风格，执笔制线硬朗雄强，焦墨积皴铺张沉着，有一股野性，还有一种倔强，师法北宗山水的奇险，却又有自我狂写山水的石破天惊，奇伟壮观在视觉审美上拥有一览众山小的冲击力。这种画法远师石涛的搜尽奇峰打草稿，近师石鲁的华山苍茫陇右风，以焦墨捷笔写意浩荡，充分体现个人山水精神的独特价值，气势昂扬，铁打钢铸！
徐文汉作品赏析
黄公望作富春山居图，是身心沉醉自然的情感抒发。徐文汉的山水也师宋元法度，崇尚师造化，作山水如赋雄词，吼一声笔墨落纸，铿锵有声，用高亢激昂的情感去引导山水浑然的体验，笔写精神，墨属雄魂，人的精神风貌转释成山水不糜的体貌，让他的山水画特别激昂，观赏他的山水则极受高亢精神的传导！所有的笔墨韵味，都会凝聚成威严而立的精神品位！
徐文汉作品赏析
徐文汉先生执笔勾勒山骨，施于千钧之力，把折带皴法与斧劈皴法调度的娴熟自如，得心应手。斧劈皴凌云之势，折带皴错落之劲，山水正气，也赋神魂。在他的山水面前仰观，山水自有侠气，他把侠者的人格魅力赋于山水，又把自然山水的灵动挖掘出来，壮阔伴雅致，即有气势，也有风度。
中国现代山水打破传统文人画法的变化之风源于黄宾虹的焦墨之法，抽象中的浑厚华滋，近观一团墨，远观是清新。徐文汉先生的山水继承了黄宾虹的焦墨画法，却师而不拘，在焦墨黑积的空间里，又映照进破墨洇湮的动逸，远离过度抽象的昏乱，把山水的层次空间进行了清楚的远近构建，无论近看还是远观，都是远离不离座外，近看咫尺千里的变幻美感，虚实相接，远近相随，这种空间秩序的重塑，切中了当代审美的趣味，让山水的可赏性和装饰性都达到了雅俗共识的水准！这也是长安画派粗犷而不失雅致的风格再续。
长安画派有雄才，笔墨立骨显精神。他的山水创作不失冷静的思维，也恣纵于情感的喷发，基于传统又不受传统拘束，把山水与性情统一起来，让激越的情感伴随上屠浮云下览深谷的塑造，在宣纸上留下笔墨浩荡的精神基因，可传春秋可立画册，雄才之功，一目了然！
著名书画评论家 田继学
2019年12月19日
徐文汉作品赏析
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