鸿坤美术馆

        鸿坤美术馆是由鸿坤集团投资建立的私人美术馆，位于北京朝阳区西大望路42号院，面积800平方米，专门从事现当代艺术展览、收藏研究、推广交流，是鸿坤集团在文化艺术领域的战略延伸项目。
 
        鸿坤美术馆迄今已收藏艺术品上百件，其中包括林风眠、徐悲鸿、赵无极、吴冠中、靳尚谊等现代主义大师佳作，也有刘小东、曾梵志、刘炜、方力钧、刘野等当代艺术名家的经典作品。鸿坤美术馆也持续关注中国当代艺术的新势力，以展示中国优秀的现当代艺术作品为核心，设展示空间、多媒体展厅、精品陈列厅及藏家俱乐部。美术馆是集画廊和俱乐部为一体运作模式的艺术机构，集艺术品展示、交流和研究、精品陈列于一体，旨在成为一个新型现当代艺术综合交流平台。
 
        鸿坤美术馆将以前瞻性视野、开放的姿态，凝聚社会各方面的文化艺术资源，促进和建立与国内外艺术机构、艺术家、策展人、收藏家的交流与合作，推动中国现当代艺术更进一步的发展。

        艺术作品展示空间——专业展览
        ——共享各类艺术资源，主要展示中国优秀的现当代艺术作品；
 
        多媒体展厅——论坛 & 讲座
        ——通过影像、声音、平面、装置等多种形式，举办讲座、论坛、艺术家对话等活动，创建交流、教育、推广的平台；
 
        精品陈列厅——收藏研究
        ——展示收藏精品，建立专业、系统的艺术（图书、影像）资料库，为艺术家、艺术爱好者及艺术研究人员提供资讯服务；
 
        藏家俱乐部——跨界平台
        ——为顶尖人士提供专业的艺术理财知识及沟通平台，邀请最权威、最有影响力的专家、学者、著名藏家，尖端对话，思维碰撞。

 
        美术馆空间图

    馆藏作品介绍         《宝莲灯》采用了人物并置的构图，原本繁复的戏服简化为单纯的色彩，前景的三圣母身着蓝衣披轻纱，用施以干笔的白粉，皴擦出水袖的动感，表现其长袖善舞的风姿，那重叠的弧线，层层推进，仿佛将瞬息万变的舞台表演定格，分解成连续动作。“时间的绵延的观念”在静态的平面绘画得以体现，而且画面比西方立体主义艺术表现得更为自然，更符合人的视错觉。

        《女人体》是1990年的作品，没有背景，洒脱有力的边线使画面单纯流畅，温润平光所赋予人体肌肤的色彩感受被表现的微妙平和，形成一种纯洁崇高之美，体现了对人自身价值的歌颂，这与他在肖像画中对理想美的艺术追求是一致的。这件作品靳尚谊本人也非常满意，当年便参加了在新加坡举办的“中国中央美术学院油画雕塑展”，随即被新加坡藏家收藏。
   
        《巅峰》纯粹而极具对比性的用色使得画面富有空气的律动，澄明清新，蓝到极致的天空使得柠檬黄的山体跃然于画面，跳跃而不突兀，如同纯蓝色湖面的一枚倒影。画面纯粹自然的精致如同“巅峰”这名字一般使人神往，每个人都憧憬能够呼吸这人间仙境的空气，希冀登上巅峰一览众山的暗淡和渺小，但山石坚硬、不规则的棱角和陡峭的山体预示了某种风险。

 
        画家捕捉到人物片刻的状态，少年端坐在椅子上，目光故意回避观者的视线，前卫的发型、紧绷的面部表情，表现了其倔犟的性格，脸上的阴影刻画，流露出些许叛逆与消沉。整个人物形象脱离了传统肖像的端庄与理想化审美趣味，却具有一种现实感，反映了社会转型期的人的迷茫与期待。
 
        作品中，一栋形若中世纪的古堡默然寂静的伫立在沙漠当中，而抽象的甲骨文式的人体，已开始显露出来。古堡的中心，呈现出如蛛网般的轨迹，如沙漠中出现的蜃楼异景，瑰丽而神秘。


        米菲是荷兰画家迪克·布鲁纳的作品，它和尼德兰绘画一样，都是以直线构成的，特别简练，米菲的整个身体设计也是很呆的，无法乱动并几乎永远是直立的状态。刘野说米菲的眼神有着和尼德兰绘画中的人物一样的“莫名其妙”，他被这种眼神深深打动着，而他们的这场相遇也恰恰在某种程度上让刘野看到并感受到了自己。
 
        罗中立善于捕捉农村生活中那些看来极普通、极平凡的场景，描绘那些因长年累月进行繁重体力劳动变得有些畸形的人。他用朴实无华的笔不加美化和修饰地描写他们，予人以自然、真实和亲切之感。这些画不以情节取胜，而以人物和环境的刻划以及统一的气氛见长。
  
         “红大”即中国工农红军大学，于1936年正式在陕北瓦窑堡成立，专为红军培养和训练军事、政治、专业干部。毛泽东对红大十分重视，兼任红大政委，红大的重要活动，如开学典礼、毕业典礼，毛泽东都尽量参加。画家采用了写实的手法，将红大艰苦的学习环境和众将士专心的神情刻画得十分到位。画面中，毛主席在窑洞前正进行着慷慨激昂的演讲，众将士围坐在土地上侧耳倾听，认真专注。画家用朴素自然的笔触和色彩，将红军战士对于革命的坚定和必胜之心永恒记录。作为一幅红色革命题材的作品，此幅作品的历史文献价值和图像价值极其重大。
 
        对西方艺术史的颠覆、反叛，对国内艺术现象的反思，这一切让王兴伟成为国内观念绘画代表人物之一。《可怜的老汉密尔顿》中，垂垂老矣的汉密尔顿脚上穿着中式布鞋，眼光投向一旁正在教训儿子的人，原因是这个孩子打碎了该英国艺术家耗费心思制作的复制品。

 
        这件《铁路工人像》是李宗津先生人物画作品中极富古典韵律的优秀之作，画中男子侧脸，表情静默，微闭的双眼掩藏在暗部，而侧身的动势将身体的肌肉线条表露无遗。李宗津准确的笔触，与光线控制能力，将普通的劳动人民形象以极富古典人体美的方式表达至深。